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 归嵩山作  

唐·王维 

清川带长薄，车马去闲闲。活水如稀罕，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩上下，归来且闭关。

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【文句详实】

1.嵩山：五岳之一，称中岳，地处河南省登封市西北面。2.清川：清清的活水，当指伊水过头支流。清：一作“晴”。川：河川。带：围绕，映带。薄：草木丛生之地，草木交错曰薄。3.去：行走。闲闲：自如自得的样式。4.暮禽：傍晚的鸟儿。禽：一作“云”。相与：相互作伴。5.荒城：按嵩山隔邻如登封等县，屡有兴废，荒城当为废县。临：当着。古渡：指古时的渡口古迹。6.迢递：远处的样式。递：形容远处。嵩高：嵩山又名嵩峻岭。7.且：将要。闭关：佛家闭门静修。这里有闭户不与东说念主战役之意。闭：一作“掩”。

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【口语译文】

领路的河川围绕着一派草木丛生的长长的池沼地，归去的车马就从这里慢慢前行了。活水大致懂得我的情意，慢慢地流淌着，陪我前行。薄暮中鸟儿飞回草木广大的池沼，伴我一起回家栖息。稀疏的城池临靠着陈旧的渡口，落日的余光洒满了秋天的山林。隐居的家在高高的嵩山下，如今归来了，就关上门吧。

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【创作配景】

开元（唐玄宗年号，公元713—741年）中，唐玄宗常住东都洛阳，是以王维从济州（今山东省济宁市）贬所复返后，在洛阳隔邻的嵩山也有隐居之所。这首诗即是他从长安（今陕西省西安市）回嵩山时所作的。

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【作品赏析】

《归嵩山作》是唐代诗东说念主王维创作的一首诗。此诗通过描写稿家辞官藏隐嵩山途中所见的欢快，表达了作家恬静澹泊的闲适神志。首联写藏隐开赴时的景色；颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写我方归山舒坦自得之情，如活水藏隐之心不改，如禽鸟至暮知还；颈联写荒城古渡，落日秋山，是寓情于景，响应诗东说念主情绪上的逶迤变化；尾联写山之高，点明作家的藏隐地方和藏隐主意。全诗质朴新鲜，当然天成，尤其是中间两联，移情于物，寄情于景，预见疏朗，情绪浓郁，诗东说念主轻易写来，不见斧凿之迹，却得小巧蕴藉之妙。“清川带长薄，车马去闲闲。”首联描写藏隐开赴时的景色，扣题目中的“归”字。领路的河川环绕着一派长长的草木丛生的草莽地，离归的车马慢慢前进，显得那样自如不迫。这里所写望中欢快和车马动态，都响应出诗东说念主归山开赴时一种平静闲适的心理。中间四句进一步形容藏隐阶梯中的欢快。第三句“活水如稀罕”承“清川”，第四句“暮禽相与还”承“长薄”，这两句又由“车马去闲闲”平直发展而来。这里移情及物，把“活水”和“暮禽”都拟东说念主化了，仿佛它们也蹧跶东说念主的情绪：河川的净水在汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回林木广大的长薄中去栖息，它们大致在和诗东说念主联合而归。两句名义上是写“水”和“鸟”多情，其实一经写稿家我方多情：一是体现诗东说念主归山启动时舒坦自得的神志，二是寓有作家的奉求。“活水”句譬如断线风筝的意思，示意我方藏隐的执意气派；“暮禽”句包含“鸟倦飞而知还”之意，泄暴露我方退隐的原因是对现实政事的失望厌倦。是以此联也不是深广的写景，而是景中多情，言外稀罕的。“荒城临古渡，落日满秋山。”这一联诓骗的一经寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，组成了一幅具有季节、工夫、地方特征而又色调显著的丹青：稀疏的城池临靠着陈旧的渡口，落日的余光洒满了萧飒的秋山。这是傍晚旷野的秋景图，是诗东说念主在藏隐途中所看到的充满迷蒙苦楚色调的景物，对此加以渲染，正响应了诗东说念主情绪上的逶迤变化，衬托出作家越接近藏隐地就越发感到凄清的心理。“迢递嵩上下，归来且闭关。”“迢递”是形容山高远的样式，对山势作了简练而又形象的描写。“嵩高”，即嵩山。前句交待藏隐的地方，点出题目中的“嵩山”二字。“归来”，写明归山经由的斥逐，点出题目中的“归”字。“闭关”，不仅指关门的看成，况兼含有闭门却扫的意思。后句写藏隐后的神志，示意要与世隔绝，不再侵犯社会东说念主事，最绝顶明辞官藏隐的主意，这时情绪又趋向冲淡温煦。整首诗写得很有档次。跟着诗东说念主的笔端，既可恍悟归山途中的欢快移换，也可缺乏触摸到作家情绪的幽微变化：由平静自如，到凄清悲苦，再到恬静澹泊。证实作家对辞官藏隐既有闲适自得，积极向往的一面，也有愤懑起义，莫可奈何而求之的一面。诗东说念主轻易写来，不加雕刻，但是写得长远纯真，含蓄有味，不见斧凿的印迹，却又有小巧蕴藉之妙。方回说：“不求工而未曾不工。”正说念出了这首诗不工而工，恬淡新鲜的特质。

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【作家简介】

王维（701－761）唐代闻明诗东说念主。字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县），后其父迁家蒲州（今山西永济县）。21岁中进士，唐玄宗开元二十二年（742），任右拾获等职。安史叛军攻陷长安时曾授伪职，乱平后降为太子中允，后官至尚书右丞，故此称王右丞。晚年隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的生存。王维诗歌的艺术建树主要表当前田园山水诗的创作上。他和会并发展了陶潜、大小谢田园山水诗的特质，新鲜当然，词秀调雅，独树一帜。是唐代山水田园诗派的代表，与孟浩然并称“王孟”。他的诗佳句颇多，有浓厚的诗情画意，苏轼曾讴颂他“诗中有画，画中有诗”。

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【书道抚玩】

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【同步训诲】1.下列对这首诗的明白和赏析，不正确的一项是(  )A.颔联诓骗拟东说念主手法，以“如稀罕”和“相与还”赋予“活水”和“暮禽”东说念主的形式，仿佛它们对诗东说念主有深长的情意，在和诗东说念主联合而归，名义写物，实则写东说念主。B.颈联诓骗寓情于景的手法，两句十个字，写了四种景物——荒城、古渡、落日、秋山，组成了一幅具有季节、工夫、地方特征而又色调显著的丹青。C.尾联前句交待藏隐的地方，点出题目中的“嵩山”二字；后句“归来”，写明归山经由的斥逐，点出题目中的“归”字。D.整首诗作家轻易写来，不加雕刻，却又写得长远纯真，含蓄有味。方回说:“不求工而未曾不工。”正说念出了这首诗不工而工、恬淡新鲜的特质。2.请简要分析颔联主要诓骗的修辞手法过头作用。3.颈联描写的荒城、古渡、落⽇、秋⼭，是寓情于景，响应了诗⼈⼀种怎样的情绪?4.请从“景”与“情”的⾓度赏析第三联。5.全诗是怎样围绕题⽬中的“归”字来透露的?请简要证实。6. 王国维在《东说念主间词话》中把艺术意境分为“有我之境”和“无我之境”两种。“有我之境，以我不雅物，故物皆著我之色调”。请从“有我之境”的角度赏析颔联。7.这首诗写得极有档次，跟着归山途中景物的调理，作家的神志也有所变化。请简要分析轮廓。8. 本诗的前两联、颈联、尾联，所显现出来的情愫有着幽微的不同，请简要分析。9.有东说念主对尾联中“闭关”一词甚为营救，觉得这个词溢于言表至极秘要。请鸠合诗歌实验，谈谈你对闭关的明白。10.诗歌的中间两联诓骗了哪些表达妙技，试列举其中一种加以分析。11.元朝方回说：不求工而未曾不工。清代沈德潜也说：写情面物性，每在稀罕意外间。试就本诗在写景抒怀方面谈谈你的明白。【参考谜底】1. B。明白：“色调显著”错，颈联景物充满了迷蒙苦楚色调。2. ①拟东说念主。②这两句以如和相与还赋予活水和暮禽东说念主的想想情绪，仿佛它们对诗东说念主有深长的情意，在和诗东说念主联合而归。③名义写物，实则写东说念主，旨在透露我方归山时舒坦自得之情。（拟东说念主1分。诠释其诓骗2分，想想情绪2分。）（以下谜底可酌情给分：（1）对偶，句式整皆，有节拍感；（2）譬如：活水句譬如人面桃花的意思，示意藏隐的执意气派。）3.衬托出作家越接近藏隐地越感到凄清的⼼境。4.第三联寓情于景，作家通过对荒城、古渡、落⽇、秋⼭等景物的描写(或答成“稀疏的城池临靠着古⽼的渡⼝，落⽇的余光洒满了萧飒的秋⼭”也可)，描写出阴霾苦楚的意境，映衬了诗⼈凄清的⼼境。5.本诗围绕“归”写稿家辞官藏隐途中所见的景⾊和⼼情。⾸联描写河川环绕这绵延的草莽地，离归的车马慢慢前进，透露其藏隐后平静闲适的⼼境，颔联写“⽔”和“鸟”多情，透露其舒坦⾃得的⼼情和藏隐的执意气派;颈联继续形容藏隐阶梯中的景⾊。尾联前句交待藏隐的地方和⾏为，点明辞官藏隐的主意。6. 颔联里，作家移情于物，把“活水”和“暮禽”都拟东说念主化了，仿佛它们也蹧跶东说念主的情绪：河川的净水汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回绵延广大的草木丛中栖息，它们大致和“我”联合而归。作家归山，神志舒坦自得，是以眼中景物都变得多情有义。7.①首联和颌联中，去闲闲、如稀罕、相与还，体现了作家平静闲适、舒坦自得的神志。②颈联中，荒城古渡落日秋山，组成了一幅荒僻、稀疏的秋景图，映衬出作家越接近隐居地就越发感到凄清的心理。③尾联中，归来且闭关，写藏隐后的神志，示意要与世隔绝，不再侵犯世事，最绝顶明辞官藏隐的主旨，这时情绪又趋向闲淡温煦。8. ①前两联写开赴时看到的欢快，响应出诗东说念主平静闲适的心理。②颈联以荒城、古渡、落日、秋山等预见，描写了一幅迷蒙苦楚的傍晚旷野秋景图，衬托出作家接近藏隐地时的凄清心理。③尾联，作家写我方要闭门却扫、静心沉寂、不问世事，情绪又趋向温煦。9.①闭关二字语意双关，不仅指关门的看成，况兼蕴含与凡俗断交、不再侵犯社会东说念主事之意。②闭关二字点明了辞官藏隐的主意。从闭关二字中，咱们再次看到了诗东说念主此时的神志又趋于澹泊恬静。10.谜底一：此诗颔联诓骗拟东说念主手法。把活水和暮禽都拟东说念主化了，仿佛它们也蹧跶东说念主的情绪：河川的净水在汩汩流淌，傍晚的鸟儿飞回林木广大的长薄中去栖息，它们大致在和诗东说念主联合而归。两句名义上是写水和鸟多情，其实一经写稿家我方多情：一是体现诗东说念主归山启动时舒坦自得的神志，二是寓有作家的奉求。泄暴露我方退隐的原因是对现实政事的失望厌倦。 谜底二：此诗颈联诓骗寓情于景的手法。两句十个字，写了四种景物：荒城、古渡、落日、秋山，组成了一幅具有季节、工夫、地方特征而又色调显著的丹青：稀疏的城池临靠着陈旧的渡口，落日的余光洒满了萧飒的秋山。这是傍晚旷野的秋景图，是诗东说念主在藏隐途中所看到的充满迷蒙苦楚色调的景物，对此加以渲染，正响应了诗东说念主情绪上的逶迤变化，衬托出作家越接近藏隐地就越发感到凄清的心理。11.整首诗写景抒怀得很有档次。跟着诗东说念主的笔端，既可恍悟归山途中的欢快移换，也可缺乏触摸到作家情绪的幽微变化：由平静自如，到凄清悲苦，再到恬静澹泊。证实作家对辞官藏隐既有闲适自得，积极向往的一面，也有愤懑起义，莫可奈何而求之的一面。诗东说念主轻易写来，不加雕刻，但是写得长远纯真，含蓄有味，不见斧凿的印迹，却又有小巧蕴藉之妙。正说念出了这首诗不工而工，恬淡新鲜的特质。

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